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回顾野果三年的工作   | Date：2023-08-13 |   From：iamlimu.org
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以前我一直是作为职业艺术家来工作，一些作品和项目中虽然涉及了教育的内容，但最终走向还是以我的艺术作品为核心和目的。我没有主动地要去做教育，或是想要在教育中改变什么。我考虑最多的是艺术的语言、形式的探索、艺术观念和想法的推进、作品之间的递进关系以及我的艺术事业的发展。

在整理关于“野果”的工作过程中，我觉得这个工作不再是一个艺术项目，它一直在变化，我无法掌握它的走向。每一堂课都像一次艺术练习，都可以独立存在，但是课与课之间又是一个相互连接和生长的过程。最终走向哪里，都是无法计划，也是未知的。

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《木·工》   | Date：2012-10-16 |   From：iamlimu.org
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文/顾灵
《考工记》云：知得创物，巧者述之守之，世谓之工。百工之事，皆圣人之作也。烁金以为刃，凝土以为器，作车以行陆，作舟行水，此皆圣人之所作也。天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良。材美工巧，然而不良，则不时，不得地气也。……攻木之工：轮、舆、弓、庐、匠、车、梓；……

艺术之始，为工艺；博物之美，为工艺。自古工匠利其器，推其理，极思智手巧，治物以齐心。时光运转，变化不过天时地气，材美工巧者。今组织四人，自成组织，自建工坊，学以识，玩以趣，声色俱闻以动。合为艺术，实作工艺，考今时之工以辩今时之思。

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未命题访谈——何雨／李牧   | Date：2012-05-23 |   From：iamlimu.org
何雨（H）：你做的很多作品都有一种傻气，比如《行者》，在上海地铁人民广场站的电梯上不断逆人流行走；《礼物》，每个月给一个陌生人寄一份匿名的礼物；还有《陌生》，尝试演奏五种从来没有碰过的乐器。

李牧（L）：我希望我一辈子都有这种傻气，甚至是稚嫩的。人在成熟之后容易用经验做事情，而稚嫩时会特别认真地去面对每一件事情，观察每一个细节，稚嫩时往往能把事情做的更好。

H：你做作品时更多出于一种直觉，还是事先的计划？

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李牧访谈：没有方向也是一种状态   | Date：2012-05-02 |   From：iamlimu.org
采访时间：2011年10月29日下午 
 采访地点：今日美术馆1号馆东南侧德咖啡厅  采访记者：段子迎

记者（以下简称“记”）：您有一件作品是《礼物》，就是匿名给一个人不断地送礼物，为什么想设定成匿名？

李牧（以下简称“李”）：我是故意这么做的。做这个作品的时候是2009年，当时我没有什么展览，但是想创作，可交流的人特别少，很偶然地捡到一张名片，想做点什么。就寄个礼物吧，寄了一年，每次一件礼物一封信。我用快递寄，就知道对方收到了。我当时也想知道对方有什么反应，但我还是坚持匿名，我不希望他找过来。不知道对方是谁，长什么样子，会有想象的空间。

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访李牧：艺术的限制在哪里   | Date：2012-01-10 |   From：iamlimu.org
记者  朱永安

　　“果然，北京比上海要冷多了。傍晚出了美术馆，又冷又饿，路边找了个餐馆，点了一个回锅肉，一个油麦菜，一碗米饭，填饱肚子了事。做艺术本来很简单，可是做着做着就会和名利联系起来了……”

　　10月30日至11月13日，“瑞信·2011今日艺术奖”入围展在今日美术馆举办，从2010年起，这个由今日美术馆推出的常设奖项“每年将颁发给一位有持久的创作力、敢于挑战艺术传统定义、对视觉艺术和当代文化有创造性启发和拓展的艺术家”。陈界仁、刘韡、汪建伟(微博)、李牧等6位艺术家入围此次奖项。

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