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未命题访谈——何雨／李牧   | Date：2012-05-23 |   From：iamlimu.org
何雨（H）：你做的很多作品都有一种傻气，比如《行者》，在上海地铁人民广场站的电梯上不断逆人流行走；《礼物》，每个月给一个陌生人寄一份匿名的礼物；还有《陌生》，尝试演奏五种从来没有碰过的乐器。

李牧（L）：我希望我一辈子都有这种傻气，甚至是稚嫩的。人在成熟之后容易用经验做事情，而稚嫩时会特别认真地去面对每一件事情，观察每一个细节，稚嫩时往往能把事情做的更好。

H：你做作品时更多出于一种直觉，还是事先的计划？

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artists in ISCP   | Date：2012-05-15 |   From：iamlimu.org
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sketch and finishing   | Date：2012-05-11 |   From：iamlimu.org
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7小段   | Date：2012-05-09 |   From：iamlimu.org
1,长期以来，我们习惯了依赖。我们依赖知识，依赖策展人，依赖评论家，依赖展览，依赖艺术基金会，依赖画廊，依赖收藏家，依赖媒体。当然我们会说：我们只是运用，不是依赖。
设想把自己放入这样的境地：没有展览的邀请，没有作品出售，没有画廊代理，没有评论家写文章推介，没有家庭的支持。那我该怎么做艺术？

2,每个人的天性里都有投机取巧的成份，当作品里有这些成份的时候，是掩藏不住的。我知道我的哪些作品是机巧的，哪些是诚恳的。我们经常把自己的机巧称为智慧，机巧和智慧之间的差别无法用语言来区别，可以用心来感知的到。
聪明在做艺术的初期阶段显的很有用，似乎用聪明可以玩转一切。可是当艺术事业到了一定阶段的时候，聪明成为做艺术的障碍，大多数人难以跨越这个障碍。

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谈话：李牧／正杰Jay Brown/那颖禹   | Date：2012-05-09 |   From：iamlimu.org
李牧：我虽然知道这个设置在中国云南的工作室，确实对它的细节了解很少。你是怎么产生“丽江工作室”这个想法的？

正杰：我一直对中国感兴趣，因为这里有很不一样的文化，我想经验这样一个和我自己的文化不一样的文化；另一个原因是，我在大学里学过一些关于博物馆和艺术的知识，这都是理论知识，可是我想了解一些别的东西，比如艺术创造的过程，我想把我自己放进艺术创造的过程当中去。这样就可以看到艺术家在创作的时候面临什么问题，因为我们总是看到艺术家做完之后的结果；我也对农村特别感兴趣，我是在城市长大的，我很想了解农村的文化和生活。

李牧：你是哪一年来中国的？

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