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<< [35] [36] [37] [38] [39] [40] [41] [42] [43] [44] ... [51] >>7小段 | Date：2012-05-09 | From：iamlimu.org
1,长期以来，我们习惯了依赖。我们依赖知识，依赖策展人，依赖评论家，依赖展览，依赖艺术基金会，依赖画廊，依赖收藏家，依赖媒体。当然我们会说：我们只是运用，不是依赖。
设想把自己放入这样的境地：没有展览的邀请，没有作品出售，没有画廊代理，没有评论家写文章推介，没有家庭的支持。那我该怎么做艺术？
2,每个人的天性里都有投机取巧的成份，当作品里有这些成份的时候，是掩藏不住的。我知道我的哪些作品是机巧的，哪些是诚恳的。我们经常把自己的机巧称为智慧，机巧和智慧之间的差别无法用语言来区别，可以用心来感知的到。
聪明在做艺术的初期阶段显的很有用，似乎用聪明可以玩转一切。可是当艺术事业到了一定阶段的时候，聪明成为做艺术的障碍，大多数人难以跨越这个障碍。
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谈话：李牧／正杰Jay Brown/那颖禹 | Date：2012-05-09 | From：iamlimu.org
李牧：我虽然知道这个设置在中国云南的工作室，确实对它的细节了解很少。你是怎么产生“丽江工作室”这个想法的？
正杰：我一直对中国感兴趣，因为这里有很不一样的文化，我想经验这样一个和我自己的文化不一样的文化；另一个原因是，我在大学里学过一些关于博物馆和艺术的知识，这都是理论知识，可是我想了解一些别的东西，比如艺术创造的过程，我想把我自己放进艺术创造的过程当中去。这样就可以看到艺术家在创作的时候面临什么问题，因为我们总是看到艺术家做完之后的结果；我也对农村特别感兴趣，我是在城市长大的，我很想了解农村的文化和生活。
李牧：你是哪一年来中国的？
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李牧访谈：没有方向也是一种状态 | Date：2012-05-02 | From：iamlimu.org
采访时间：2011年10月29日下午
采访地点：今日美术馆1号馆东南侧德咖啡厅 采访记者：段子迎
记者（以下简称“记”）：您有一件作品是《礼物》，就是匿名给一个人不断地送礼物，为什么想设定成匿名？
李牧（以下简称“李”）：我是故意这么做的。做这个作品的时候是2009年，当时我没有什么展览，但是想创作，可交流的人特别少，很偶然地捡到一张名片，想做点什么。就寄个礼物吧，寄了一年，每次一件礼物一封信。我用快递寄，就知道对方收到了。我当时也想知道对方有什么反应，但我还是坚持匿名，我不希望他找过来。不知道对方是谁，长什么样子，会有想象的空间。
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UNTITLED dialogue | Date：2012-04-25 | From：iamlimu.org
Welcome to join the inaugural talk of UNTITLED dialogue, a series of cultural talks
with Asian related artists, curators, writers, independent film makers, designers,
architects and musicians in New York.
The first issue features multi-media artist Li Mu, who is now participating the
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